《平原上的夏洛(luo)克》：誰說農村電影(ying)就得是苦大仇深(shen)？

離我家.近的一個(ge)影院，在周五這一(yī)整天隻排了一場(chang)《平原💜上🔞的❄️夏洛克(kè)》。我趕到影院的時(shi)候，門口的檢票員(yuan)上上下下端詳了(le)我一遍，然後朝裡(li)面喊了一句，“X号廳(ting)開一下！”原來，我☎️就(jiu)是那個..的觀衆，不(bú)知道是不是我的(de)“不請自來☀️”，讓影院(yuàn)工作人員增💔加了(le)工作❄️量？

但很快，随(sui)着本片劇情的展(zhǎn)開，心裡的那些小(xiao)糾結也就煙消雲(yun)㊙️散了。原因可以用(yong).簡單的一個詞來(lai)形💯容，那🈚就是好看(kàn)。沒錯，本片應該被(bei)歸類為農村電影(yǐng)。沒錯，不要說..明星(xing)了，本片連一個專(zhuān)業演員都沒有。沒(méi)錯，本片更沒有什(shi)麼..、大場面，成本低(dī)到不值一提。但是(shi)，這些因素全都疊(die)加起來，也無法掩(yǎn)蓋本片的㊙️“好看”。欣(xin)賞此類🌂電影，總能(néng)提醒我們，有時候(hòu)也該停🔴下腳步，思(sī)🈲考一下何為電影(ying)的本質💋。

電影的故(gu)事一點也不複雜(za)。農民超英預備翻(fan)蓋新🙇‍♀️房，他🚩的好友(yǒu)🚶占義、樹河前來幫(bāng)忙。**，樹河因為替超(chāo)英辦事因意外車(chē)禍入🥰院，司機肇事(shì)逃逸。為了讨要賠(pei)償與說法，超英和(hé)占義踏上了一場(chǎng)探案之旅。這也😄就(jiù)是本片為何被命(mìng)🌏名為“平原上的夏(xià)洛克”的原因。

不過(guo)，導演的意圖本就(jiù)不是展現什麼燒(shāo)腦的破案過程，而(ér)💘是借助這一日常(cháng)生活中的變故，描(miáo)繪一幅農村生活(huó)圖景，講述普通農(nong)村人的人生哲學(xué)。

既然是“平原上的(de)夏洛克”，也就不會(huì)有讓人眼花缭亂(luan)的✊探案♻️說法，更不(bú)會有中産階級味(wèi)十足的小提琴。從(cóng)頭到尾，兩位主角(jiǎo)的探案曆程都滲(shèn)透着一股子“土味(wèi)”。但“土味”，恰恰是📞.能(neng)體現導演創⭐作意(yi)圖的載體。

什麼是(shì)“土味”，是一種落後(hou)于現代生活的“落(luo)後”的審美🧡或思維(wei)方式。具體到本片(pian)，就是兩位主角面(miàn)對的實際困境——報(bào)案，就有可能拿不(bú)到醫療保險；不報(bao)案，就沒法📞給被撞(zhuang)☂️的兄弟一個交代(dai)。毋甯說，這是以兩(liǎng)位主角為代表的(de)弱勢群體在日常(chang)生活中的無力感(gan)。

“土味”，也是傳統與(yu)現實碰撞後的結(jié)果。比如，兩位主角(jiǎo)打算🔞自🔆行🤞探案後(hòu)，..個想到的辦法竟(jing)然是去請神婆占(zhàn)蔔，得到了一個🛀莫(mo)名其妙的“兇手在(zài)東方”的結論。但真(zhen)❗要實際操作起來(lái)，兩位主角依💯靠的(de)還是更“靠譜”的攝(she)🔞像頭。這種東方魔(mo)幻現實主義🐕，正是(shi)當下🏒中國鄉村.真(zhēn)實的寫照。

“土味”，還(hái)是導演對鄉村生(sheng)活獨有的人情味(wei)的一曲贊歌♊。雖然(rán)本片中的兩位主(zhu)角沒有多少資本(běn)，沒有多少🈲本事，更(geng)談不上有多智慧(huì)，但他們還能依靠(kào)鄉裡鄉親💚間和睦(mù)的情感✂️和堅固的(de)信任，闖過一個又(yòu)一個難關。比方說(shuō)，占🔴義的三輪📧車開(kāi)不過溝，在半夜一(yi)個電話，立㊙️刻叫來(lai)了幫忙的老鄉。結(jie)果，騎車來的🈲老鄉(xiāng)又被困🌂，他的選擇(ze)也是馬上拿起電(diàn)話。這對**的城裡人(ren)來說，可能是難以(yǐ)現象的場🔱景。

而這(zhe)或許正是導演想(xiang)要傳達給所有觀(guan)衆的觀念。他在接(jie)受 澎湃新聞采訪(fǎng)時就曾說過，“我們(men)現在常🔴聽到📐一句(jù)話說❗，每個人隻能(neng)陪你走一段，但是(shi)在農村不是一樣(yàng)的，每個人都陪你(nǐ)走一輩📱子。基本上(shang)每❌個人都可以看(kan)到對方一生的☀️經(jīng)曆。”這種相互扶持(chí)㊙️、相互幫助的人情(qing)味，顯然是導演.為(wéi)珍☀️視的情感，也是(shi)打動觀衆的一大(da)法寶。

當超英被老(lǎo)闆派來的小弟揍(zou)了一頓之後，姗姗(shan)來遲的占義默默(mò)無言地為他拍去(qu)身上的灰塵。朋友(yǒu)之間的情誼、體諒(liàng)、理解，一切都在無(wú)言中，又讓觀者☁️為(wéi)之動容。

“土味”，更體(ti)現在本片無處不(bu)在的豁達和幽默(mò)。雖然本片是農♉村(cūn)電影不假，但觀衆(zhōng)看到的不是所謂(wèi)農💋村的凋敝，也不(bu)是農民的頹廢，正(zheng)相反，超英念念不(bu)忘的蓋房理想裡(li)透露出的是農村(cūn)人民不斷向前的(de)生活動力。盡管他(ta)的孩子或許不會(hui)回村裡來居住，盡(jin)管這房☎️子或許會(huì)讓他的養老面🏒臨(lín)一些風險，但超英(yīng)還是🏃‍♀️堅持要蓋房(fáng)，隻因為一個再樸(pu)素🍓不過的願望。影(yǐng)片.後，他為了朋友(you)暫時擱置了蓋房(fang)，但生活對他來說(shuo)，仍然是充滿希望(wàng)的。

而時不時出現(xian)的讓觀衆會心一(yi)笑的場景，更是本(běn)片難能可貴之處(chù)。占義在城市裡因(yin)為随地吐痰被執(zhí)法人員盯上，所以(yi)🎯隻好無奈地為自(zi)己梳了個大背頭(tóu)。這一幕很容易讓(rang)人聯想到賈樟柯(kē)的電影，但本片的(de)處理方式，顯然更(gèng)為溫情。在我看來(lai)，這恰恰是當下中(zhong)國📐農村電影叙事(shì)模式的一種突破(po)——誰說，農村電影，就(jiu)必須得是苦大仇(chou)深的呢？

其實，以現(xiàn)實主義電影的标(biāo)準來衡量《平原上(shàng)的夏洛克》，不難發(fā)現，本片對不少現(xian)實問題的講述都(dou)是淺嘗辄止，或者(zhě)說是欲言又止的(de)。比如聯系不上的(de)女兒，象征着人口(kǒu)流動的方向。

但本(ben)片**的目的，顯然不(bú)是批判現實，而是(shì)挖掘庸常生活裡(li)的美和詩意。就像(xiàng)本片中的出現多(duō)次的馬，.終逃過了(le)淪為“殺茬”的不🌈幸(xìng)命運，說到底，這還(hai)是主角人性裡的(de)美好在起作用。就(jiù)此而言，《平原上的(de)夏洛克》，值得觀衆(zhōng)點上一個大大的(de)贊。

導演選自己的(de)父親擔綱主角，這(zhè)不是一個簡單的(de)噱頭或一種無奈(nai)的選擇，更是其對(dui)生活細心觀察的(de)結果。有🥰一些♻️角色(se)，沒有生活的演員(yuán)是演不出來💁的。我(wǒ)想，生活，這是對本(běn)片.好的概括。本來(lai)嘛，電影就是讓每(měi)一位觀衆體驗一(yi)次自己沒有經曆(li)過的生活。隻是，很(hěn)多導演已經忘記(jì)了這回事💋，迷失了(le)自己🛀的方向。或許(xu)，這部電影能幫他(ta)們找回自己的初(chū)心。

影片結尾，三位(wèi)摯友迎着陽光，行(háng)駛在道路上，樸樹(shù)演唱的主題曲突(tu)然在耳邊響起。在(zai)這一瞬間，生活❌的(de)苦🌂與樂、人生的得(dé)與失♊，都迸發在觀(guan)衆眼前。感動👌，也在(zài)我的心中升騰起(qi)🧑🏽‍🤝‍🧑🏻來。就像導演善用(yòng)的比喻——樹🍓河醒來(lái)之前做的關于西(xī)瓜的夢、超英房間(jian)屋頂上🌐遊動的金(jīn)魚——那樣，本片把幾(jǐ)位再普通㊙️不過的(de)農民🌈的生活百味(wei)傾倒在大銀幕上(shang)，一切任君體會、品(pǐn)味🥰。